金鎖記,還好。
主要喜歡的是長安與童先生的情節,那感覺很像。
另外三爺背七巧然後她獨白的那一幕有點不自然,
知道因為她是他背進來的,所以在他背上獨白也算是一個意思,但還是感到有點突兀
開場時七巧說「人呢?」的聲音是嬌嫩的,嫁進來之後漸漸變了
老了更是口不擇言,這種病態的轉變顯示她在之前還是一個正常而嬌柔的賣油女,
這更能帶出「金鎖記」這主題呢.
但對白稍嫌不夠到位。
例如有一句七巧的本是:「難不成我跟了個殘廢的人,就過上了殘廢的氣,沾都沾不得？」
而在劇中改成了:「難道我跟了個殘廢的人,就生人勿近？」
這對於意會方面會有差，讓人覺得不夠味道。
也許是張氏小說的觀點太微細，難以具體呈現出來
所以表現七巧對三爺的愛還有內心的掙扎就落在親熱戲上吧,怎麼感覺太多了
明明在原著內本來的有三爺掙扎的而且是比較親熱的一幕都給張愛玲自己刪除了
但在這劇裏面有幾幕都是這樣表達的,相對多了
然後就是有舞台的意象吧
在最後長安與童先生分別的時候,中間的空位背後有七巧臥在那,正正代表她拆散了他們
而且有一幕一個大月亮出來了,那是又圓又大的月亮
而在原著開頭還有結尾都有,還提及年青人和成年人倆者月亮的分別
三十年前又圓又大的,就是老年人的月亮──因為對於過去永遠是美好的
所以對帶出了七巧對於年青時候的眷戀
總的來說還好吧，而且喜歡焦媛對三爺發瘋的那幕,那激動很震動
對對
還有一幕很讓我驚訝的是童先生說的一句「那很好。」
驀地就讓我想起了小團圓的邵之雍
照自己的記憶中原著的童先生並沒有說過那樣的話
那是導演特意的還是我多心呢?
不知道xD
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